中国木刻艺术历史悠久，内涵丰富，独具中华民族传统艺术特色。在远古时代，木材与石材同样是古人类最早用以制作各种原始工具和器具的材料。木材品种繁多，材质的自然花纹和色泽形成的特殊肌理美，是艺术创作中的有机构成，倍受当代刻字家的青睐。近10来，国内的各种刻字展，木材刻字作品数量占了主导地位。为此，本章主要介绍木刻渊源，木材的种类、特性、产地、选择、加工，木刻的型制，技法及其保护等。
　　一、木材的种类及特性
　　木材是刻字的主要材料之一，中国的木材资源丰富，优质的经济木材约有1000多种，常见的有300多种，可作木刻材料的有100多种，其中优质的雕刻木材有挝50种。
　　木材是一种自然界生长的有机材料，它的构造和物理性质、化学性质、力学性质，决定了木材的特殊性能。了解木材的特性，科学地发挥其特点，减少和改善材质缺陷，是我们研究木刻的重要工作。
　　木材是由多种复杂有机物质组成的复合体，来自具有茎干的大部分裸子植物和小部分被子植物的双子叶植物，其中主要是乔木的树干部分。刻字用材主要是树干，其次是根或枝、壳、叶等。
　　木材的基本构造，从树干横切剖面看，1.周皮和韧皮、形成层；2.木质部；3.髓部。
　　木材的化学成分有两大类。第一类是占木质总量90%的主要物质，其中包括碳水化合物（主要是糖类，约占木质的3/4，纤维素、半纤维素、果胶质以及不溶性多糖等），木质素（非碳水化合物部分），无机成分（木材的矿物质，或无机成分，称为灰分定量）。第二类是浸提物质，包括挥发油、树脂、鞣质和其他酚类化合物等。

　　木材的化学成分是影响木材特性的重要因素。纤维素是影响木材顺纹拉强度的主要物质。半纤维索和木质素起着支持纤维素骨架的作用，影响木材的弹性和抗压强度。木质素影响木材的尺度稳定性。木材的浸提物与木材的色、香、昧、燃烧性、吸水性、干缩、湿涨性有密切的关系。木材酚类化合物，如木质酚类、黄酮类和单宁等，有抵抗虫害的能力。
　　常温下，木材抵抗稀酸水解的能力很强，如果酸浓度加大，硫酸浓度在60％，盐酸浓度在37％，木材多糖类被溶解。如果在100℃温度下的稀酸中，木材的大部半纤维素迅速溶解。木材不适宜在高温下与化学药剂接触。常温下，强碱能溶解一部分木材物质（主要是能溶于飙中的碳水化合物）。盐类在常温下对木材的影响与水的作用相似，木材在170℃的中性盐溶液中，会发生强烈溶解作用。常温下空气中的氧对木材无作用，木材可以保持几千年不发生显著变化。在较高温度下，木材能发生热分解。当温度达到燃烧温度以上时，木材在空气中燃烧。在常下，铁锈有促使木材碳水化合物和纤维素氧化分解的作用。
　　木材的物理性质，对木材的选择、利用、工艺加工有很重要的意义。了解木材的含水率、密度、容重、热学、电学、声学、气体渗透等物理性质，对刻字艺术创作，具有同样的意义。
　　木材与水分的关系，即木材的吸湿性、吸水性、干缩性、膨胀性等。木材中水分的重要与全干材重量的百分比，称为木材的含水率。温材的含水率大于25％；半干木材的含水率在18～25％之间；干燥木材的含水率小于18％。含水率高的木材不易加工，湿材加工为成品，干燥后水分蒸发，会发生翘裂现象，收缩变形大。刻字本料必须降低含水率，使用干燥后的木材。
　　木材的干缩湿胀率，湿材在空气中水分逐渐落发，引起木材的尺寸、体积的缩小变化，这种现象称之为干缩；干材在潮湿空气中会吸收水分，引起尺寸，体积的胀大，这种现象称扬湿胀。木材在纵向和横向（或径向和弦向）的胀缩各有不同，木材的纵向干缩最小，弦向干缩较大，径向干缩较小，径向干缩是弦向干缩的1/3～1/2，木材的纵向湿胀最小，弦向最大，径向次之。木材干燥后在径向、弦向干缩的差异，会改变木材的形状，引起翘曲、局部弯曲、扭曲和裂隙等。根据木材这种性能，为使刻字木材不变形，应选用“边枕径锯板材”（不含髓心的径切板），收缩率较为均匀。
　　木材的单位体积重量称为容重。容重大的木材细胞壁厚、孔隙小、组织致密、强度高；容重小的木材细胞壁薄、孔隙大、组织稀疏、强度低。
　　木材的强度受温度、木材缺陷的影响、木材长期处在40℃以上的温度中，会引起缓慢的炭化，颜色变为暗褐色，强度逐渐降低。裂纹、腐朽、虫害破坏木材的组织，严重地影响木材的耐久性能、使木材失去使用价值。
　　木材的结构，根据木材质地粗细，可分为粗结构和细结构，含大分子粗结构木材如栎木、臭椿等，木材切削面不光整，不适宜作刻字材料。细结构木材如圆柏、黄杨木、紫檀、花犁木等，木材切削面光滑，材质竖韧，耐久性好，是雕刻艺术的优质材料。
　　根据木材分子的均匀情况，木材分均匀结构和不均匀结构。木材分子变化大称为不均匀结构，如麻栎、臭椿；木材分子的变化不大，称为均匀结构，如椴木、黄杨木、大多数呈环孔射的木材都是不均匀结构、散孔材是均匀结构，不均匀结构一般不选作刻字材料。
　　木材颜色的深浅与组织、密度、腐朽、干渴程度有关。颜色也是识别木材的标志之一，如鸟木、柿树、桃树等木材呈黑色或浅黑色；紫檀、圆柏、红豆衫等木材呈红褐色；洋槐、桑树、柘树、黄连木呈黄禢色；柏木、侧柏呈桔黄色；白杨、冷杉为白色，鉴别木材的色质，可以确定木材品质的优劣。工艺加工的木材，应是木材本身具有的自然颜色。如细菌类感染后，则有不同的腐朽程度、木色将有不同的变化，材色的恶变是木材腐朽的象征。根据作品创作要求，可以用染色法、漆色法，改变木质的颜色，产生特殊的艺术效果。
　　木材的纹理是指木材组成分子的排列，所表现在木材上的各种性状。木纹纹理有三种类型；是一年轮变化形成的纹理。年轮宽而不均匀称为粗纹理，如泡桐村；年轮狭而均匀称细纹理，如黄杨木的纹理。二是木纹方向所形成的纹理。木材分子与树轴所成的方向平行的称为纹理直。如杉木；与树轴不平行者，称为纹理斜，如香樟、桉树。在斜纹理中又有螺旋纹理。波浪纹理和团状纹理如桦木。三是锯切形成的纹理。如径切纹理——是沿着木材径切方向所锯解的板面纹理；弦切纹理——沿木材弦切方向所锯解的板面纹理，或是旋板机切出的单板面纹理；四分之一切纹理——沿年轮成45°角度锯切的纹理；圆锥形花纹——旋刀与木材成一定角度、旋切出的花纹；波浪花纹——用波浪式刀口切削，呈波浪形的单板纹理。
　　木材的花纹是木材由于结构纹理与其他因素在木材上显露出的各种花纹，（纹理与花纹没有显著的区别）。银光花纹——宽木射线在径切面所显示的纹理，在光线的作用下，所显示出光泽称为银光花纹。鱼骨花纹——木材局部的凹陷圆锥形，图案似鸟眼，常风于槭树材料上，花纹十分美丽。树瘤花纹——树瘤是树木的体眠芽，因受伤或其他原因不再发育，或由于病菌寄生等原因所致树瘤是树皮内出现的圆球凸出物，内含有髓、周围为斜行的木质所包被，切削后，构成很美丽的圆圈状花纹。常见于桦木、桃木、榆木 ，也有人工培植者。研究木材纹理花纹的特性，认识各种木材所具有的花纹，掌握各种材料的纹理规律，有利于提高加工工艺能力。如采用不同的弦切或粘拼镶嵌等方法。可获得丰富多彩的花纹。
　　木材的光泽，是木材对于光线反射的性质。反射性强的木材，便灿烂绚丽、反射性弱的木材便暗淡无光。木材需经过磨光加工处理，光泽才能显现出来。具有较好光泽的木材，在加工磨光后，仍不显示光泽，是材料腐朽的表现。木材结构，含蜡质者，则显示光泽较强。根据木材射线的特性、木材在径切面的光泽较为明显。

　　木材的结构、纹理、花纹、颜色、光泽等特性，对木材工艺加工有很重要的意义。利用木材的纹理，结构的不规则性，可镶嵌各种美丽的花纹；利用树干基部、枝节、树瘤等特殊结构，采用各种刨切方法，可获得丰富的花纹。

　　二、木材的优长与缺陷

　　木材的结构、物理性质、化学特性与石材、金属、陶瓷等材料特性比较，有其优长和缺陷。
　　（一）木材的优长
　　1．木材较石材、金用、陶瓷等材料轻，易于储运；
　　2．木材的多孔性结构，在力学上具有回弹性和坚韧强度，有较好的抗压、抗拉、抗弯和耐磨性，受冲击不易破碎，防震性好；
　　3．木材结构细致，硬度适中，易于切削，分解、造型，多数材质无崩碎现象，适宜各种装饰工艺；
　　4．木材热胀冷缩率相应较低；
　　5．木材花纹色泽美观，着色，涂漆加工效果佳；
　　6．木材适易雕刻，能充分满足创作构思，镌刻自由，浮雕，圆雕，透雕，浅刻皆适宜。以木质肌理表现的书画作品，具有高雅的审美价值。
　　7．木材种类丰富，价廉物美，材料易备，近现代刻字多选用木材。
　　（二）木材的缺陷
　　1．木材易腐朽，变色，焚毁，木刻长期保存难，历代木刻较石刻保存较少，原因即在于此。
　　2．木材的多孔性结构导致亲湿性，随气温、湿度变化，吸收或放散水分，产生湿胀，干缩，造成开裂、翘曲，使材性尺寸不稳定。
　　3．木材具有异向性，由于各部位，各方向的组织结构不同，物理力学强度差异较大，顺纹比横纹抗压大5～10倍，顺纹抗压强度稳定，但顺纹抗剪程度低，易劈裂。髓心力学强度低，易变形开裂。
　　4．木材比金属、石材、陶瓷的硬度相应较低，抗压强度和耐磨性稍差，受冲击易受损。
　　5．木材直径有限，胶合后有开裂现象，节子，斜纹理，开裂变形是木材的天然缺陷。
　　6．木材的横向和纵向切面有变异差别，纵向是横向湿胀或干缩的百分之几十或百分几，
　　受外因条件影响，易变异开裂。
　　7．木材在高于常温时，受化学酸、碱、盐影响，耐久性降低。
　　8．木材易受生物侵害，如虫蛀、霉变、腐蚀；
　　9．木材在高温下炭化，易于着火燃烧毁坏。
　　科学地认识木材特性，了解木材的优长和缺陷，采取正确的加工处理，可以择优避劣，即使是木材的缺陷，也可以化腐朽为神奇，巧夺天工。

　　三、木材的选择

　　科学的选材是保证木刻艺术完美性的重要前提。刻字的选择既要考虑木材的质量，又要满足艺术适用需要。从木材的组织构造和材料特性与艺术创作的实用关系出发，选择时应综合考虑四个因素，即材质优劣；适合刻字创作特定的审美要求，易于工艺加工和雕刻；作品具有耐久性。真正全面识别木材的优劣，涉及到全部木材的各种性质。需要有关《木材学》、《植物学》等学科的基本知识，丰富的实际鉴别经验和必要的科学技术条件，以及艺术审美鉴定能力，才能做到最佳选材。本节根据有关材质的基本概念，并借鉴前人的实践经验，对选择木材作简要的分析和介绍。
　　（一）材质及耐久性的选择
　　确定木材是否优质，主要是看木材的材质和耐久性，即物理、化学、力学性质稳定，木材结构均匀、细密，干缩率小，吸湿性低，胀缩性小，成材不开裂、反翘、变形，无疤节等严重缺陷，抗压强度、冲击韧性、抗劈力、耐磨性好，耐酸、碱、盐腐蚀，不易受虫蚀、霉变、腐朽、炭化，耐久性好；着色效果佳，不变色，涂漆、粘结性能良好。根据有关资料分析，中国适宜雕刻的木材有以下多种：
　　主要优质木材有：桢楠、香樟、黄杨木、色木、水曲柳、桤木、赤杨、香红木、红心红豆、苏木、麻栋、核桃木、荔枝木、龙眼木、子京、蚬木、金丝李、柚木、铁刀木、红木、花梨木、檀木、椴木、黑檀木、卫矛、香花木（别名香花楠、青楠木）等。
　　优良木材有：硬合欢、相思木、孔雀豆、油楠、红豆木、南方红豆、硬黄檀、香椿、米兰、山栋、黄莲木、苦木、漆木（心材）、黄胆、细子龙、火绳木、银叶树、海棠木、紫薇、石梓、莺哥木、银杏、桧柏、红豆杉、鸭脚木、水青冈、白锥、皂荚、杨桐、白树、批杷木、石斑木、笔木、油茶木等。
　　一般木材有：乌桕、白木香、杜鹃、红豆、杨梅、桦木、领春木、连香树、多香木、米老排、红苞木、马蹄荷、荷木、蚊母树、李木、阳桃木、算盘子、秋枫、交让木、厚皮木、冬青、柄果木、毛荔枝、黄牛木、嘉赐、刺篱木、珙垌、蓝果木、香石榴、山茱萸、血胶树、柿木、柳木、泡桐、竹叶松、猫尾木、菜豆木、杜仲树等。
　　（二）艺术创作的适用性选材
　　根据木材的组织构造和材性确定的优良木材，还需要满足艺术审美创作的要求，优质的雕刻材料应具有：材质坚韧，硬度适中，切削容易，截面光洁，不崩不碎；材色悦目，或有光泽，或具芳香，不含或少含树脂；板材切锯正确，光整，具有特殊纹理，花纹美观。
　　各种木材的不同部位的材质、花纹，在各切面上显示出不同的性状，为了获得理想的花纹，科学的剖锯十分重要。水曲柳、榆树、榉木、刺揪、柚木、擦木等，生长轮明显，纹理直，纵面上有花纹，采用弦向或径向刨切，单板上可获得各种花纹。香樟、麻栋、红果坚木、多核木、海棠等纹理交错、径面具有明显带状花纹，宜采用径向刨切。椒木、桦木的纤维局部扭曲，在内皮表面呈现圆锥形凸起，采用弦向刨切或旋切，可以获得美丽的鸟眼花纹。核桃、香樟的纹理不规则的树基，用弧形或半圆形切法的单板，能获得美丽的花纹。

　　四、木刻材料的加工

　　从木材的物理属性中，比较它的优长和缺陷，在雕刻前，要对木材作相应的加工处理，以提高材质的自然肌理效应和物理强度，防止腐朽霉变、变形、翘裂，延长作品的寿命。
　　木材的干燥处理。有天然干燥和人工干燥两种方法：天然干燥处理时间较长，首先应避免木材受阳光曝晒，应置于通风干燥的室内。为防虫和霉变，先用桐油石灰乳剂或石灰浆刷木材端部，放置待干。人工干燥处理有浸水法、水煮法、烟熏法、蒸气干燥法。窑干法是将木材放入干燥窑（炉）中，使木材干燥至气干以下，通常含水率为4—12％之间，此法干燥时间短，干燥质量高，减少开裂、翘曲、胀缩、变形、虫害等缺陷。浸水法是将木材浸入水中约2至4个月，充分溶去树脂，再风干或烘干。浸水法能减少变形，对木材强度稍有影响；水煮法是将木材在加热水的槽内煮沸，置干燥处阴干，阴干时应在木材上加压重物，以防止变形。
　　木材的防腐处理办法，是用防腐剂涂、浸处理，达到防腐效果。常用的防腐剂有两种：水溶性防腐剂有氟化钠、硼铬合剂、硼酚合剂、铜铬合剂等；油性防腐剂有林丹、五氧酚合剂等。将这些合剂涂刷和浸渍。
　　制做刻字备板。经干燥、防腐处理后的木材，按作品尺寸要求，取木材收缩较均匀的边枕径锯板，制作毛料后，再推光刨平，清缝粘拼成备板。

　　打磨徐漆。涂漆工艺有透明涂饰和不透明涂饰，表现木质自然肌理采用透明涂饰工艺。具体工艺一般分五个步骤：
　　第一、去木毛、嵌补、砂磨。在备板上薄涂一层虫胶漆，木毛变硬竖起后，用一号木砂纸磨去木毛，再用虫胶腻子嵌补（虫胶腻子调制，由75％的老粉，24.2％的虫胶清漆，加以少量着色颜料调制成），腻子干后，用1号砂纸包上小木块打磨，使木纹光滑清晰显露出来。
　　第二、涂底漆、磨砂、填纹孔。用虫胶清漆封闭嵌补好的腻子，干后再用1号砂纸打磨一次。根据作品创作要求，用水老粉或油老粉或油性腻子填平纹孔，并着色（也可不着色）。
　　第三、再涂底漆，拼色，砂磨。先涂一次虫胶清漆，封闭填纹孔料和颜色，对颜色不均匀处，用“洒色”拼色，使颜色均匀一致，再涂一次底漆，用1号旧木砂纸或零号木砂纸磨光滑。
　　第四、漆面漆。用酚醛清漆、醉酸清漆涂2～3次或3～4次。
　　第五、精磨、抛光、敷油蜡。漆膜干后，用400～500号水砂纸，加肥皂水精磨，应防止磨破漆引膜，再用细软纱头蘸抛光油揩擦最后用油蜡涂擦，使之明亮悦目。
　　不透明漆，如传统的家俱漆——生漆、广漆、推光漆。可由专业漆工加工处理。
　　涂漆加工对木材有很好的保护作用。减少空气湿度对木材变形的影响，防止菌类的腐蚀，减少阳光和氧气、酸碱对作品色彩的破坏作用，增强木材的理化性能，增加木材的耐磨性和耐腐性；有进一步美化材质的作用，提高表面光洁度，渲染木材的自然美。徐饰后的木材纹理，色泽更清晰悦目，还可以增强和改变木质色彩，各种名贵木材的花纹，经徐漆工艺加工后，能修饰，掩盖制品的表面缺陷、虫眼、裂缝、节疤等。工艺加工应以表现木质材料的自然肌理色泽为主，切勿过份渲染。

　　五、木刻的造型

　　木材是一种良好的造型材料，创作者可以按照创作构想，制作出丰富多彩的木材型制，木刻的型制主要有三大类：自然取型、动工造型、仿器具型。
　　自然型：依照树材自然生长形体，以及特殊构造部分，随形加工，而不改变木材的特殊外形的刻字作品。如利用树根、边材、树皮、树瘤、树节等部位，依形刻制。。
　　加工造形：将木材制成各种立体或板面形状的刻字。如匾对、匾额、木牍、横幅、长方、方块、圆、椭圆。
　　立体型制有方盒、圆筒、圆盒等。
　　仿器具型：如仿青铜器的盘、壶、鼎、瓷瓶；仿鱼、鸟、兽等形的木制刻宇。

　　六、木刻工具

　　实现刻字艺术的创作构想，必须具备得心应手的雕刻工具。刻刀是木刻的主要工具，木刻刀的良好切削功能，需具有四个基本性能：一、有较高强度和韧性，切削时刀刃不易缺。二、高硬度，切削部分不易卷口；三、具有较高的耐磨性和红硬性，四、切削锋利，适宜镌刻造型。材质不同对刻刀性能要求各异，凿石材要求刻刀具有很高的硬度和强度，刻刀采用硬质合金钢刀、锋钢、碳素钢。木材是一种生物有机复合材料，具有多孔性构造，易于锯解、切削，它的多孔隙结构，具有回弹性，切削面不易光洁，木材顺纹与横纹面上的抗剪强度，抗劈力，硬度各异，顺纹刻切易裂、粘刀，横切面则不光整。要求木刻刀既锋利又坚韧。刻刀良好的切削性能与正确的选择钢材、科学的制作刀型和磨制刀刃等因素有关。木刻刀选用的钢材主要有碳素工具钢、合金工具钢、高速工具钢（锋钢）。碳素工具钢为铁碳合金，含碳量在0.65～1.35％的高碳钢，碳的含量增高，硬度增大，韧性逐渐减少，经淬火热处理后，具有高硬度和耐磨性，用于制作各种刻刀。合金工具钢除含铁、碳外，还含有钨（耐热性）、铬（耐磨性）、硅、锰、铝、钒等合金元素，如用9SiCr、CrWMn、Cr12noV，合金钢具有良好的韧性和耐磨性，用于刻硬度较高的木材。高速工具钢是高碳高合金工具钢，钢中含碳量为0.7～1.4％，含有形成高硬度碳化物的合金元素，如钨、钼、铬、钒等，高速工具钢的红硬性强，具有良好的切削性能，用于雕刻高硬度木材。
　　刻刀的锋利与磨制刀头的楔角有关。楔角度大，刀刃强度大，刀钝，刀口不易卷缺，适宜刻高硬度材料；楔角度小，切削锋利，刃口易卷缺。木刻刀的楔角不宜太大，一般在20°～30°左右。
　　木刻刀主要分为两大类：凿刀（或称凿子）、刻刀。凿子用于雕刻初坯，大面积、高硬度木材，凿子应配备刃宽在1～8公分的各数把。雕刻刀，用于材质较软，或雕造小型线条。
　　各种刻刀。

　　1．平口刀：单面平口刀和双面平口刀，大、中、小各一把。
　　2．圆口刀：正、反口圆口刀、扇形圆口刀各一把。
　　8．斜口刀：左斜、右图斜口刀各一把。
　　4．异形刀：三角刀、槽口刀、四棱刀、月形刀、钩刀等各一把。

　　七、木刻的基本技法和步骤

　　木材刻字技法主要有阴刻、阳刻、阴阳兼刻三种。镂雕、圆雕等是以上三种技法的变化。木板上运刀刻字，是将书法的点、线、面塑造成立体形象，最基本的是刻点的立体，由点的体积延加便成为线或块面的立体。用刀如用笔，木材最能表现“书刻”或“刻字”，书法是刻技之源。“奏刀之先，意征落墨”。不明字法，不得刻法，明书法之理，方取刻艺之妙。基于这种前提，一切复杂的技法，都是为塑造立体书法目的服务，论刀则大可不必繁复。简而言之，用刀主要有“凿法”和“刻法”两种。
　　（一）凿的方法
　　凿刀是中国远古时代就用作凿刻的工具，它的功能和使用方法，与刻刀有一定的区别。凿刀的使用为：左手执刀，右手持槌（木槌或槌棒），敲击刀柄，以暴发力，促使凿刀楔入木板进行雕刻。凿法适用于阳刻的大面积铲地，阴刻的粗线条的挖底，硬木材的深刻等技法。雕凿的步骤大体有凿边、凿粗型、精凿、修整。
　　1．凿边：用稍小的凿子沿笔画边缘，开切出一条线沟。阳刻的切边，凿刀向外稍离线缘，刀头向外方向进刀；阴刻的凿边，凿刀要向内稍高线缘，刀刃向内即点画中心进刀。切边开线沟要准确，防止线条边缘木纹崩裂。
　　2．凿粗型：用稍宽的平凿或圆凿刀（凿子楔角度20°－30°，大刀阔斧地凿切大面积的木屑。进刀要斜切顺纹，不得逆凿木纹，更不能用凿于逆挑木纹，否则会导致顺纹翘裂。
　　3.精凿：用锋利的凿刀（楔角小于20°），或圆口刀，准确地凿切点画边缘。精细凿切线条横竖交叉处的底脚，笔画重心线，按作品的章法、字法、笔法、统调线条的厚度。
　　4.修整：再次对用笔的字势、方圆、粗细、轻重、飞白等协调修整，铲除残留木屑、木毛、斑痕，用砂纸或钢玉砂布作最后打磨，光洁处理。雕凿的线条要流畅而雄健，方圆转折灵动，与书迹不爽毫，章法、字法、刀法，灿然俱在。
　　（二）刻的方法和步骤
　　汉放慎《说文·刀部》曰：“刻，镂也”。《说文·金部》：“镂，刚铁可以刻镂”。《尔雅·释器》说；“金谓之镂，木谓之刻”。段玉载注：“统言之刻则亦镂”。这些论述指出刻法最适合于木材，刻法与凿法有区别。其执刀之法，右手握刀（正反手执刀均可），全身之力，由臂、腕、指传递于刀刃，左手作辅助刀头运动，与用笔书写类似，执笔有中锋、侧锋，用刀也有正锋、侧锋。此法运转自如，能充分表现笔趣风格。刻法适用于木材硬度适中、字形稍小的线条，刻精细作品更见所长。根据刻刀在木材上的运动情况，主要有四种进刀法。
　　1.冲刻法：刻刀依靠右手的促动冲力，左手拇指辅助刀头运转，刀刃向木板内推进契削，这种用刀称之为冲刻。运刀灵活流畅，但不熟炼者易失刀，冲刻法受木材抗剪力、韧性的阻抗，一般刻不太深。
　　2.切刻法：五指拳握刻刀，用暴发力直切木板，切削深度较大，但各刀之间有切痕，有不连贯点出现。
　　3.冲切法：将上述两法兼而用之，冲切配合运动，纯熟之至，必得用刀之真谛。
　　4.运刀的变法：
　　挑刀法：右手反握刻刀（用三棱刀或斜口刀或尖形刀），在木板上由内向外挑刻。此法适用于刻飞白或极细的笔画。
　　旋切法：用圆口刀，作小弧形旋转摆动冲刀，旋切适用高硬度木材的切刻。
　　铲刀法：铲刀（刀刃宽而锋利）用作清地地（或清底）。常用的有平口铲刀，并装上长柄，借助右胸上部顶力，平铲大面积效果最佳。
　　刮刀法：刮刀的刀头向内弯曲，右手正握刀，左手辅刀头，向刻者方向回拉切、清底，刮沟很省力。
　　执刀之法无定法，上述凿刻方法，向初刻者提供的一般规律，熟知刻技者，只要会其意，而变化于手。如阴刻线条，则可以不必先凿边，有的可以从点画中心，向边缘镌刻，也是可行的。姚士慎说得好：“镌法亦变化多端，不主常故。”以求自然运刀为 ，“刀法元妙，然胸中先有书法，乃能迎刃而解也。”

　　八、木刻作品的保护

　　木材是一种生物有机复合材料，材质的多孔性结构、物理力学的变异性，以及本身所含营养物质，在高温、重压、水分、酸碱、虫蛀、霉菌以及各种机械操作的影响下，造成腐朽、变形、翘曲、断裂、虫蚀、霉变、色变、炭化、燃烧的损害。防止木刻作品的、形、色、质败坏，主要应在雕刻的前期实施预防办法，雕刻后采取有效的保护措施，以扼制木材的湿胀干缩的尺寸不稳定性、生物化学败坏、炭化和燃烧的侵害。
　　（一）选择采伐季节和树种
　　在春夏季节，树干含水和养料充足，木质腐朽菌最活跃，真茵繁殖最快，春夏伐木易受生物侵害。秋冬季节的树干水分、养料少，温度不适宜真菌繁殖，秋冬采伐木材相应的受生物侵害少。木材各部位的抗茵害能力也不同，成材的心材含有浸提成分，对真菌和有害生物具有强烈毒性，心材较边材抗菌害能力强，但心材外缘耐久性最强，向着髓心逐渐降低，髓心耐久性差。
　　各树种的天然耐久性、耐腐性、抗蛀性有差异。耐久性强的有梓树、板栗、刺槐、檫木、天然耐久性差的有杨柳、铁杉、冷杉等。耐腐性强的有柏木、福建柏、圆柏、柳杉、银杏、红杉、侧柏、红豆杉、细子龙、蚬木、铁刀木、香樟、柚木、枣木等，不耐腐的有水杉、云杉、臭冷杉、臭椿、辽东桤木、白花木、白桦、紫椴等。抗蚁蛀性强的有柏木、柳杉、侧柏、蚬木、赤按、擦木、柚木、枣木、铁刀木、海南子京等。不抗蚁蛀的有油松、马尾松、云南松、鱼鳞云杉、柿树、皂荚、臭椿、水曲柳、山杨等。一些特殊木材具有强烈抗生物侵害作用，如香樟木含有樟脑和榨油，杉木心材含有雪松醇，香翠柏心材的挥发油中含有甲氧基麝香草酚，对蛀虫、真菌有强烈的毒性。
　　（二）提高木材的尺寸稳定性和力学强度的办法。
　　木材的干缩和湿胀，造成木刻作品的尺寸不稳定和力学强度降低，甚至裂变。雕刻的木材应进行干燥处理，减少木材的吸湿性，施以外部或内部的防水涂料，用化学溶剂阻止木材胞壁收缩，永久处于膨胀。如浸渍木，是用聚乙二醇加工处理的木材，浸清木具有很高的尺寸稳定性，作为雕刻材料很有价值。简易的浸清木，用清质油浸泡处理，也可以达到防蛀、防霉效果。压缩水是经一定的温度，压力加工后的木材，压缩木的物理、化学性质产生了变化，力学强度增强，变形很小，耐磨性、耐久性好，也是一种很好的雕刻材料。
　　（三）木材缺陷的补救处理办法
　　木材的变形补救，有“水压”或“干压”法。水压法是将翘曲的木材浸水或局部湿水，用重物压水。干压法是将变形木材放于平整面，用重物压平。压平后的木材要平地堆放，防止回弹再次变形，并及时加工处理，用涂料保护，或尽快进行创作雕刻，阻断局部顺纹拉力，减少翘曲变形。
　　木节的处理。木节又称节子、节疤，如果木节与周围木质紧密连接，不腐朽，质地坚硬称活节，木节与周围木质部分脱离或完全脱离叫死节，木节腐朽脱离树干形成漏洞叫漏节。木节破坏纹理，影响材质，节子坚硬，损坏工具，切削困难，一般情况下，刻字不选有木节的材料。如遇有木节，文字要避开节子，也可以用镂空办法，将木节挖去并嵌补处理。
　　木材开裂的补救办法。木材顺着纹理形成的裂隙称开裂，开裂严重叫劈裂，横切纹理开裂叫纵裂。雕刻材料不选用有开裂的木材，雕刻中或作品完成后的开裂，要及时用粘胶渗入裂隙，再进行捆扎挤压，防止裂隙继续增大，有劈裂处要尽快粘补。新加工的板材易开裂，在刨平打磨时，涂聚胺脂透明漆，封闭断面，减少迅速干燥引起的裂变。
　　木材在温度100一200℃时，开始分解，缓慢放出可燃气体，超过200℃时，分解加速，260～330℃以上，急剧分解放出可燃气体，剩余物炭化。木材阻燃处理是使木材耐高温或遇火焰不立即燃烧，常用的办法是用磷酸氢二铵、磷酸氢铵等作涂刷或喷洒处理。

　　（四）作品的保存和维护
　　木刻作品经过先期防虫、防腐、阴燃、干燥、浸渍或压缩涂漆处理后，木质仍有适应生物生存的营养和栖居条件，在一定的温度、温度、空气环境下，有害生物继续繁殖，导致作品腐朽、变色、虫蛀。木刻的保存环境，要避免雨淋、风蚀、阳光下曝晒，高温、火毁、酸、碱、盐的腐蚀、撞击、磨损等机械损伤。作品尽量设置于屋内，离地悬挂，最好陈设在玻璃橱柜内，用樟脑精防虫。作品的长期保存，应定期除尘、通风、除湿，用药剂或紫外线杀菌。室外作品定期检查，发现开裂要嵌补，原漆退色，应重新涂漆，加强保护层。